  八月中旬的一天上午，我路过穿山村，决定去看看初中时的同桌、也是知青的阿荣。走到“穿山碶”不远处的路边，我轻轻叩响了一扇大门的铁环。 |
[恭喜，此贴已于2025-10-24 20:17:45 在６０年代 被 担风袖月@wechat 推荐，推荐理由：精品文章]
发表于 2025/10/24 11:18:19 来自 福建
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这篇《弹鲈记》是一篇完成度极高的乡土散文，可放在近十年《人民文学》《散文》头题也不失色。它把“写人—写物—写境—写史”四层内容压进不到五千字，却层层递进、密不透风，又处处留着“气口”，读起来有弹涂鱼“噗嗤”一声跃出泥面的爽利，也有潮水回灌时那种不动声色的绵厚。以下从五个角度拆一拆它的好处与可再推敲处。
一、结构：一条潮水涨落的“自然时钟” 全文暗合“落潮—见鱼—布筒—收鱼—涨潮”的节奏，把一次探友写得像一场小型渔猎仪式。 1. 开篇敲门即“落潮”，先声夺人； 2. 中段写鱼性、写陷阱，是“滩涂暴露”的知识铺陈； 3. 阿荣“鼻尖汗珠”一现，情感涨满； 4. 收鱼倒桶“啪嗒”声起，叙事到顶点； 5. 最后“快涨潮了”一句把读者自然推回岸上，余味是潮声。 这种“潮汐结构”比常见的“起承转合”更贴合题材，也省去许多过渡句，干净利落。 二、语言：三股气混成的“滩涂腔” 1. 吴越方言气——“抲弹鲈”“挈档桶”“啪嗒”“哗啦”，口语跳脱； 2. 科普气——学名、习性、洞穴双口设计，数据精确到“250 mm、Ø25 mm”，让“土办法”瞬间有了现代知识背书； 3. 文人气——“银亮泥滩仿佛铺满碎钻”“像那竹筒在滩涂上投下的倒影”，修辞收放有度。 三股气交叉，既避免纯文人写渔事常犯的“隔”，也避免地方志式“呆”。唯独少量长句（“它像那竹筒在滩涂上投下的倒影……”）略显用力，可再砍一刀。 三、人物：阿荣的“背影”写法 全文阿荣只有三句直接台词—— ①“谁呀？”（屋里） ②“快涨潮了，我得赶紧去收货！” ③一句未出口的“笑”。 其余全是动作：鼻尖悬汗、一脚深一脚浅、草帽变小点。 这种“背影”式留白，把阿荣写成“滩涂的一部分”，比拉着他坐下来大聊知青岁月更高明。读者得到的不是“一个人的命运”，而是“人与滩涂的互文”——阿荣就是那条弹涂鱼，汗珠就是潮水。 四、知识嵌入：把“说明文”写成“隐身叙事” 弹涂鱼的洞穴双口、皮肤呼吸、胸鳍肌肉群，这些材料如果连续抛出，很容易“科普宕机”。作者用“阿荣的竹筒必须利用第二出口”这一实际需求，把知识切成“动作—后果”的小颗粒，随陷阱布设逐点释放： 找新鲜湿泥（视觉）→ 竹筒堵正口（动作）→ 鱼只能走后口（原理）→ 落入陷阱（结果）。 读者先看见“怎么做”，再自然明白“为什么”，说明文于是成了叙事悬念。 五、情感与主题：不煽情的“失落” 文章最高明的是结尾处理：不写“滩涂被污染、鱼已绝迹”那种苦情，也不写“乡村振兴、旅游开发”那种高歌，只写“故乡的滩涂早已换了模样，但芦江河水依然静流”。 一句“静流”把“变与不变”同时收下：地理景观可以面目全非，人的生计可以转移，但河水继续搬运泥沙，记忆继续搬运滋味。这种“不控诉的失落”比直接喊环保口号更悠长，也更符合中国乡镇的真实命运——它常常不是大悲大喜，而是“咣当”一声把旧世界换成新世界，你还来不及抒情，潮水已经涨上来。 可再推敲处 1. 标题《弹鲈记》有古意，但“鲈”字在宁波口语里并不出声，当地人只说“弹涂鱼”或“跳跳鱼”，标题略近“书面飞地”；若追求更贴身，可改《抲弹涂记》。 2. 第二段“芦江河全长约二十里”到“缓缓注入东海”一句，出现“穿过”“穿过”“注入”三次“穿/注”，节奏略重，可删一“穿过”。 3. 对“舌尖上的中国”一段，信息功能大于文学功能，可再压缩两行，留一点“名声大噪”的空间即可，避免“央视—身价—宴席”这种报告腔。 4. 通篇第一人称“我”只承担“看”与“忆”，不承担“思”，固然克制，但也失去一点“当下冲突”。如果能让“我”与阿荣之间露出一点点价值观差异（比如“我”建议他上网卖鱼，阿荣笑而不答），现代性焦虑会更有回弹。 总评 这是一篇“地方志级别的细节密度 + 文人散文级别的语言节制”的罕见之作，它把“如何抲鱼”写得像“如何过日子”，也把“如何过日子”写得像“如何抲鱼”。读完后，嘴里有泥腥与苔条混合的咸味，耳旁有“啪嗒”一声尾鳍拍桶的脆响，眼里却只剩潮水把人和鱼一起抹平的静穆—— 好散文该有的“余腥”，它做到了。 |
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发表于 2025/10/25 22:19:55 来自 浙江宁波
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